?

Log in

No account? Create an account

Алвар Аалто

Mar. 21st, 2011 | 11:05 pm

 
Алвар Аалто является одним из самых важных представителей современной архитектуры и самым известным в мире финским архитектором. Он проектировал как отдельные здания, так и архитектурные комплексы. Дизайном мебели и интерьеров он занимался вместе со своей женой Айно Аалто.
Read more...Collapse )
 

Link | Leave a comment {2} |

Вальтер Гропиус и его путь к Баухаузу

Mar. 20th, 2011 | 12:57 pm

                                                               

Сегодня учёные подчёркивают особенный характер школы: ведь в годы, последовавшие непосредственно за открытием Баухауза в Веймаре ы 1919 г., Гропиус сделал все возможное для того, чтобы его детище двигалось исключительно в русле реформизма. Здесь необходимо обратиться к истории. Истоки реформизма Баухауза восходят к культурным и духовным течениям Германии конца XIX в. В этом авторитарном государстве часто возникали новые движения, способствующие прогрессивному развитию нации в целом, и искусства в частности.
Read more...Collapse )
 

Link | Leave a comment |

"Манифест Баухауза"

Mar. 19th, 2011 | 06:44 pm


                                                                                 
Лайонель Фейнингер. Гравюра на дереве
с изображением собора. Эта гравюра
украсила фронтиспис "Манифест Баухауза".
1919



 

Link | Leave a comment |

Три директора

Mar. 19th, 2011 | 06:20 pm

В наши дни понятие «Баухауз» не потеряло своей актуальности. Употребляя его, историки искусства обычно подразумевают определённое художественное течение, неразрывно связанное с основными геометрическими фигурами: квадратом, треугольником и кругом, а также с основными цветами, к которым добавляется строгий белый. Баухауз немыслим и без архитектуры кубизма и функционализма. История небольшой немецкой школы, Баухауза (1919-1933), превратилась в историю стиля, который не перестают изучать, анализировать, оценивать. Баухауз стал феноменом, который пытаются адаптировать к своему времени художники каждого поколения.
Для современников Веймарской республики Баухауз, начиная с 1923 г., представал символом рационализма и стремительно развивающегося мира, не приемлющего компромиссов. В то же время данный стиль стал «пугалом» для многих консервативных культурных течений, хоть порой его называли «золотым веком искусства двадцатых годов». Если рассматривать Баухауз с политической точки зрения, то нельзя не отметить его явной «левизны». В эпоху Третьего рейха (1933-1945) когда народ, нация, раса и классицизм восхвалялись со всех трибун, идеологи нацизма не могли не приклеить к Баухаузу ярлыка «искусства большевиков, интернационалистов и евреев». И это при том, что фашистское государство охотно обращалось к современным достижениям науки и техники. Именно тогда большая часть представителей Баухауза эмигрировала из страны, а некоторые художники-евреи были казнены, а некоторые художники-евреи были казнены.
После 1945 г. города Веймар и Дессау оказались на территории ГДР, которая до середины 1960-х гг. игнорировала деятельность Баухауза, но затем признала школу культурным наследием страны. Напротив, в Федеративной Республике Германия и в Соединенных Штатах Америки Баухауз вплоть до шестидесятых годов называли «иконой модернизма». В этой канонизации не последнюю роль сыграл Вальтер Гропиус, сформировавший в Дармштадте, а затем и в Берлине, архивы Баухауза, в которых содержались описания основных вех становления стиля.
Начиная с 1960-х гг., Баухауз, десятилетиями восхваляемый в странах Запада и США, стал подвергаться нападкам. Так, в США появилась работа «От Баухауза к нашему дому» (From Bauhaus to Our House, 1981), написанная Томом Вульфом, который настаивал на том, что явление, подобные Баухаузу, чужды американской культуре.
Следует заметить, что школа Баухауза сама по себе значила гораздо больше в истории искусства, чем пресловутая «легенда о Баухаузе» или всевозможные идеи, генерируемые Гропиусом и проповедуемые им на протяжении всей его жизни. Преемниками Гропиуса на посту директора школы стали Ханнес Мейер (1928-1930) И Людвиг Мис ван дер Роэ (1930-1933). Продолжая дело Гропиуса, каждый из его последователей и одновременно соперников стремился привнести в преподавание нечто свое, сформировать иную интеллектуальную концепцию Баухауза. Оба директора сразу же дистанцировались от идей предшественника, пытаясь учредить свой «новый» Баухауз. Но, невзирая на это, школа оставалась единым организмом, прежде всего связанным с реформистской, авангардной деятельностью, с элитарным искусством, с новаторством, противопоставляемым жесткому академизму.


Link | Leave a comment |